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  来源:大河网   
    2019-11-10

      因为“静安现代戏剧谷”剧目展演如火如荼地进行五月的上海剧场陷入一片狂欢中。在令人眼花缭乱的各类中外戏剧团体中有一个名字能够轻易吸引戏剧从业者与爱好者的眼球——来自俄罗斯的亚历山德琳娜剧院。它与德国的邵宾纳剧院、以色列的盖谢尔剧院一样每一次携戏莅临中国都会受到戏迷们热切的期盼。

      亚历山德琳娜剧院在此次戏剧谷展演中带来了〖大胆妈妈与她的孩子们〗与〖哈姆雷特〗两部剧目两位导演也是中国观众的“老朋友”了——前者由戏剧奥林匹克发起人之一、希腊导演提奥多罗斯·特佐普罗斯执导他曾于2014年在北京举办的戏剧奥林匹克带来过〖被缚的普罗米修斯〗;而后者的导演则是亚历山德琳娜剧院的艺术总监瓦列里·福金(又译“佛京”)正是因为他在过去三年内两部来华作品〖钦差大臣〗与〖婚事〗广受好评的缘故才使得中国观众对亚历山德琳娜剧院寄予厚望。

      不同于福金导演的〖哈姆雷特〗是由亚历山德琳娜剧院嫡系班底所创作特佐普罗斯导演的〖大胆妈妈与她的孩子们〗则是外籍导演与该剧院的一次合作因此该剧的印记更多来自于导演本人而非剧院。早在1983年特佐普罗斯便在希腊北方国家剧院首次执导过此剧根据他在该剧上海首演的演后谈所提及之所以选择排演布莱希特的剧目与他曾在德国受过四年的戏剧教育密不可分他甚至还得到过布莱希特妻子的言传身教。

      大概是因为特佐普罗斯与日本的铃木忠志都是戏剧奥林匹克发起人的缘故也的确二人在训练演员的方法上有异曲同工之妙——都注重力量、注重肢体两人时常会被拿来比较。但不同于铃木忠志排戏时所选取的文本是他独创的“铃木演员训练法”的承载工具特佐普罗斯是一位哲思者他常常通过排演戏剧来淬炼自我对宏大主题的看法。

      尽管〖大胆妈妈与她的孩子们〗一直以来都被贴上“反战”的标签但大胆妈妈在战争期间发国难财借用牺牲别人家孩子的生命养活自我的孩子而后自我的孩子又纷纷死于战争中这个故事与其说是在批判当权者的穷兵黩武毋宁说是大胆妈妈自我酿下的悲剧。特佐普罗斯不只排演布莱希特还排演易卜生与斯特林堡的作品试图从微小的个体命运切入挖掘文明与野蛮、体面与自私的罅隙并以此为矛盾的出发点挖掘悲剧发生的本源。

      若说特佐普罗斯版的〖大胆妈妈与她的孩子们〗是“大时代下的个人悲剧”那么福金版的〖哈姆雷特〗则是“通过个人悲剧探讨群体的悲剧”。尽管这一版〖哈姆雷特〗是经过编剧瓦季姆·列瓦诺夫进行文本上的切割、改编与整合但福金导演总能通过具象化的舞台设计把探讨的母题视觉化这从他所执导的来华的三部剧目都可窥见端倪——〖钦差大臣〗第三幕的舞台场景是一个纸醉金迷的宫廷舞会集中展示了道貌岸然的贵族们的丑态;〖婚事〗则把舞台设置成一个溜冰场象征着婚恋关系里的如履薄冰;〖哈姆雷特〗原著里的王宫被设置成一个内场背对着观众的足球场这是对极权隐秘化特性的隐喻。

      足球场的观众席由一个占满舞台镜框的铁架制成只留下一个小小的入口供人窥视。巨大的铁架犹如王宫高耸的城墙数十个群众演员坐在铁架上若隐若现就像足球赛的观众也像是不直接参与权力斗争的旁观者。足球场内与场外被大铁架泾渭分明地隔离开来台下的观众就如同无法进入足球场的游客被剥夺了参与与观看的权利。

      戏甫一开场除了御前大臣波洛涅斯寥寥数语的开场白外哈姆雷特成了一个酩酊大醉的醉汉被人拖曳进足球场。场内响起了新国王克劳迪斯的声音他正与哈姆雷特的母亲、王后乔特鲁德举办婚礼。坐在台下的观众只能通过外放的声音得知场内的一切却无法亲眼目睹究竟发生了什么。

      这版〖哈姆雷特〗有两处改动能够严丝合缝地拼贴出人物的性格乃至命运的走向:在这里最大的阴谋者是哈姆雷特的生母乔特鲁德是她操纵亲王克劳迪斯谋杀了哈姆雷特的生父;而哈姆雷特的疯癫则从原作中为复仇而装疯变成了主动选择沉迷于酒精借此麻醉自我并回避凶残的现实。哈姆雷特的形象从原作中责任心并未完全泯灭的自私鬼成了一个彻底的逃兵从哈姆雷特的视角出发舞台上呈现出一种“众人皆醒我独醉”的荒诞感。

      哈姆雷特的悲剧从莎翁笔下的性格悲剧成了性格悲剧与命运悲剧的混合体——因为有一个暴戾的独裁者母亲并且至亲的父母互相杀戮这让无法改变出身与命运的他变得麻木不仁、草菅人命。舞台前方有个象征坟墓的坑每当有人死去都会被扔进坑里。在哈姆雷特误杀波洛涅斯后波洛涅斯被草率地扔进坑里紧接其后奥菲丽娅也死了也被扔进坑中。哈姆雷特的性格悲剧已不属于他个人他周围的人生命均轻贱如草芥这群人的悲剧命运紧紧围绕着哈姆雷特的个人性格展开。

      若从时事消息上得知当今俄罗斯的权力迭代难免会对福金版〖哈姆雷特〗所做的处理会心一笑。因〖后戏剧剧场〗而闻名的汉斯–蒂斯·雷曼在〖悲剧的未来?——论政治剧场与后戏剧剧场〗一文中曾提到:“从最开始悲剧就与政治、城邦、历史、权力与反抗这些基本问题紧密联系。今天也不例外。从来没有私人悲剧。哪里有悲剧哪里就有政治。”这颇具存在主义色彩的论述正好为喜欢追溯本体本源的特佐普罗斯与喜欢借古讽今的福金提供了将经典文本当代化的依据。

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      “你再压担子我真撂挑子” 村干部人心不稳危及乡村振兴

      在少数富裕村、城郊村村干部是竞争激烈的香饽饽但在更广大的农村基层村干部却是个不折不扣的“苦差”——活多钱少操心不讨好干好干差一个样。不少村干部想“撂挑子”给乡村振兴与基层治理带来困扰。

      老来没保障

      不到1万元。这是辽宁省锦州市北镇市中安镇富有村村支部书记柴伟眼下一年的报酬。“收入不如外出务工的村民加上村里红白喜事开支多经济负担很重对家庭都不知如何交代。”柴伟说。“富有村是我出生的地方我想给家乡干点事儿带着乡亲们致富但现在支撑我的只有一腔热情也许再干几年我真就不干了打工去。”柴伟说。

      更让“柴伟们”忧虑的是辽宁许多农村地区的村干部没能办理养老保险老无所依问题突出。个别村因此出现了村干部集体辞职的苗头;头脑灵活、能干事的年轻人对竞选村干部越发缺乏热情。

      据阜新、锦州等地组织部门反映村干部的养老保险现在只能以他们自行购买社会养老保险的方式解决条件较好的村可以为村干部掏这笔钱但很多村没有财力承担。

      “村干部干一辈子多少会得罪一些人退了以后假如没有养老保险在村里生活可就难了!”锦州市委组织部组织二处处长熊超说。

      此外半月谈记者调研了解到目前部分合并村“明合暗不合”造成一个村的上级财政转移支付资金几个村“匀着使”村干部报酬水平更低。

      一肩挑六担

      村支书肩上到底挑着几副担子?柴伟给半月谈记者介绍了自我的主要工作内容:

      一是负责协调村民关系维护基层社会稳定。有人半垄地被别家占了有人打农药打到邻居地里了……都是东家长西家短的小事儿假如调解不好就会激化矛盾。用柴伟的话讲“有矛盾找谁?就找村干部”。

      二是为村民提供必要公共服务。如民生方面的政策宣传与解释给村民盖章、开证明等。据柴伟介绍现在村干部实行坐班制度工作日每天必须有一名村干部值班让村民有事找得着。

      三是负责一些政府项目的代收费工作如新农合、农业保险等以及自上而下普惠性项目的资源分配如低保、危房改造补助、社会救助等。很多村民不理解为啥让自我交钱为啥不给自家办低保柴伟没少为这些事操心跑腿。

      四是完善村庄基础设施。既要争取道路、农田水利等项目协调帮助项目落地还得鼓励村民为项目出力。

      五是配合政府的中心工作。比如与驻村工作队、县乡政府一起完成贫困户的精准识别、认定、帮扶以及脱贫等一系列工作就是村组干部近来的一件大事。

      六是宣传党的政策方针。要不停地学习党与政府的各项方针政策保证村一级执行时“不走偏、不冒进、不落后”。

      盼头在哪里

      长期以来身份认同问题一直困扰着一些村干部:能不能有上升的空间?干好干坏有啥区别?

      针对此辽宁省逐步落实“工作有待遇、干好有发展”的激励机制明确乡镇换届时每个县区至少要有1名符合条件的优展露村党支部书记进入乡镇领导班子为村干部提供一条上升通道。

      据介绍锦州市准备由市级财政出钱增加村转移支付资金实行“基本报酬+绩效考核奖励报酬”的工作报酬制度使村党支部书记年基本报酬达到1.8万元左右确保全市村干部年人均报酬达到1.5万元以上。

      但是村支书进入公务员序列还存在机制障碍。一些年龄较大可享受副科级待遇的村支书近两年被告知待遇被取消而公务员、事业单位序列“逢进必考”这些村支书往往个人条件又不达标就被筛了出去。

      熊超认为:“不能只给村支书压担子不替他们想法子。假如辛苦了多年还没个前程那可能真的留不住人了。”(半月谈记者 张倵瑃 徐祥达 邹明仲 李铮)

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